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原问题：刘传生：大漆家具守候“春天”到来

刘传生：大漆家具守候“春天”到来

明代榆木黑大漆四出面椅

　　刘传生，“万乾堂”古典家具博物馆首创人，现为北京市保藏家协会古典家具专业委员会主任。入行近30年，从早先被糊口所迫打仗家具交易的乡间西席，到业界知名的保藏家和计划者；从紫黄家具的行家到漆木家具的保藏著述者，刘传生谈到他的每一次身份转变，以为这是一个水到渠成的进程。

　　从紫檀、黄花梨家具入手，一起走到大漆家具，刘传生在过眼万千后发明白大漆之美。现在，年月长远且精细的大漆家具也如紫黄家具佳构一样平常不行多得。在刘传生的眼中，它们早已不是用于谋生的器材，而是文化与艺术的载体。

　　从卖家到行家的转变

　　聊起古典家具行业早期的那些人与事，刘传生直称“念兹在兹”。上世纪70年月末80年月初，有“华侨之乡”之称的广东江门是改良开放的前沿，比邻香港，地理位置良好，也是较早成长黄花梨、紫檀等硬木家具财富的地域。其时的台山、中山、新会、佛山一带不少人从事家具交易、建造，加上港澳台、外洋的家具商，组成了刘传生的首要客户。刘传生他们就成了这些来自南边的田园具收购商的后备军。

　　财富鼓起时，人们只是拿它当经商来做。营生也好，求利也好，目标很明晰，就是为了赚钱。在家具财富的第一阶段，人们对黄花梨、紫檀等古典家具仅逗留在简朴的交易相关。大都打仗家具的人并没有进入研究阶段，当时的资料、讯息都不发家，只能逗留在交易上。最初，收购家具的潮水是由外洋藏家、香港家具商发动的，广东的家具商又往福建探求田园具，慢慢往北推进，将以上海为中心的江浙地域变为黄花梨家具的一大集散地。再往北，以北京、天津为中心，尚有较为著名的河北青县、大城，其后也徐徐形成大的集散地。不但在刘传生的田园刘家庄，周遭上百公里的大巨微小墟落，人们在财产的刺激下都投入铲地盘奇迹，局限和干劲一时无两。

　　上世纪八九十年月，传统家具在保藏、制造上从南向北慢慢形成三大地区：广东、福建地域；上海为中心的江浙地域；北京、天津及河北部门地域。而这些产区的形成，与传统家具三大门户——京作、苏作、广作也是一脉相承。

　　到了传统家具行业的第二阶段，跟着王世襄、陈增弼等专家学者的参与，资料的搜集在此时形成研究著作，同时对新作家具受益匪浅，险些是人手一册。正如马未都言：“自打‘明式家具’一词问世之后，学者及藏家配合掀起一股高潮，学者极尽所能将‘明式家具’擎起，藏家趋附者众汇集全国美器。”

　　约莫在统一时期，跟着人们对硬木家具的研究不绝深入、认知度的不绝进步，台湾保藏家率先意识到，除了黄花梨、紫檀等硬木家具、宫廷家具之外，大漆家具同样代价匪浅。1995年阁下，漆木家具开始受到存眷。黄花梨家具的研究成就还在不绝深入，而此时的漆木家具还逗留在交易阶段，以苏作家具与晋作家具为代表。

　　2005年往后，在市场成长的驱动下，人们对古典家具的认知不绝深化，促使传统家具行业呈现第三个阶段的转变。红木保藏酿成了投资热门，大批资金绵绵不断地注入行业。尤其是紫黄家具，除了材质、工艺之外，尚有了传承有序、绅士保藏等附加代价，备受投资者青睐。到2008年至2010年，紫黄家具更是迎来了其代价岑岭。而在统一时期，一些喜爱者、研究者、保藏家将眼光投向一向不温不火的漆木家具，从艺术、糊口、文化内在、汗青代价等方面掘客其代价。

　　从紫黄到大漆的转变

　　从1984年到1995年，刘传生所经手的险些是清一色的黄花梨、紫檀家具。在其时的家具市场上，漆木家具以致大漆家具的认知度极低，更不要说掘客其开片、断纹之美了。

　　1996年前后，横扫东南亚和港澳台的亚洲金融风暴正在酝酿之中。山雨欲来风满楼，由于客户资源多在广东、港澳台地域，远在河北的刘传生敏感地察觉到一丝风暴的气味。此前有伴侣提议他去北京，探求新的市场与客源。他踌躇再三，照旧做了进京的抉择。1997年刘传生转战北京，打仗的多为海内和西欧藏家，而他们受金融危急的影响较小。云云，才躲过一劫，也才有了首都的“万乾堂”。

　　在首都的保藏圈里，刘传生的视野拓展到一种全新的地步。说笑有鸿儒、往来无白丁。进出万乾堂的友人有马未都这样的保藏大腕，也有王刚、平安、张涵予等跨界玩家。刘传生喜好跟人闲谈，交友的客户中不乏有学识、有见解的人。这群人常常聚在万乾堂交换、进修，他们从刘传生处相识家具的专业辨别常识，刘传生则从他们哪里学到对家具艺术的形而上的浏览。

　　潜移默化之下，刘传生对古典家具文化研究和切磋的心态逐渐萌生继而凶猛。这时，紫黄以外的家具走入他的视野。刘传生将其保藏会友之所定名为“万乾堂”，“万”和“乾”别离代表着他眼中明清家具最为光辉的那段时期，从明朝万历，至清代乾隆。然而，在保藏理念有了转变后，他便意识到这一取义的短缺之处，这时他的目光已经深远开去，投放在了越发错乱的高古、大漆家具之上。

　　“黄花梨、紫檀等硬木家具是中原家具的一个分支，而漆木家具才是中华古家具的宗与源。它应该是一个母体，涵括宽泛、种别富厚，无论从文化照旧艺术的角度，都泛起出可观的区域性和多样性，博大而博识。”刘传生谈及大漆家具之代价，老是娓娓道来，“大漆家具的做工、美感、艺术性，每每要超出经典类型的黄花梨、紫檀家具。紫黄家具作为晚明至清的期间产品，作为社会职位与权利的象征，在制式上就会有必然的类型。而一种对象但凡有了类型，固然也是美的，旧家用电器收购，却也免不结范围性，不能生发出无穷的大美。”

　　大漆家具的保藏之路

　　保藏大漆家具，刘传生承袭着一套“采论”之外的评判尺度：“起首是看型。对付大漆家具，材质不是第一位，第一眼看到的器型美不美才是抉择性的。其次是工艺，工艺讲求与否很是要害，直接髹漆、披灰后髹漆与披麻挂灰髹漆都是纷歧样的。第三看年月。工艺好的基本上，年月越长，研究代价就越高。一件家具的寿命长，经验的故事就多，传承上也也许更有泉源。第四是完备度，尤其是高古家具，几百年的对象，几多会有些损伤。一件好对象，损伤水平在30%以下都是有代价的——哪怕摆一个原汁原味的带残损的物件可能举办有前提的修复。最后是罕有度，越罕有越好，虽然这要在家具自己有代价的基本上。逾越全部这些的，是一件器物在满意了人们视觉享受之外所带来的精力享受，这是一种形而上的感觉，这种感觉是见仁见智的，凝集了小我私人文化涵养和审美意见意义。”

(责任编辑：admin)

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